Miguel de Santiago biografi og værker



Miguel de Santiago (1626 -1706) var en af ​​de mest fremragende Quito malere fra det 17. århundrede. 1 Som det var almindeligt på det tidspunkt var hans kunst generelt religiøse årsager.

Han var meget knyttet til Augustinerne, med hvem han levede i nogle perioder af sit liv. Hans serie af malerier, der repræsenterede San Agustins liv. 2

Han opnåede graden af ​​mester i maleri fra en tidlig alder, i hvert fald fra år 1654 eller 1656. 3 Han havde sit eget værksted i Quito, hvor han i mere end 50 år uddannede forskellige generationer af malere, der ville arve sit ry, blandt andet hans egen datter Isabel og Nicolás Javier de Goríbar.

Han diskriminerede ikke sine elever efter race, da han selv var en mestizo. Og det var takket være hans udsøgte børste, at han blev berømt blandt de rigeste kredse i Ecuador på det tidspunkt, især den katolske kirke. 4

Ligesom mange af de amerikanske malere havde den stor indflydelse af europæisk kunst fra det syttende århundrede. For den bedste formidling af religiøse ideer i den nye verden blev spanskamerikanske kunstnere normalt bedt om at efterligne værker af spanske eller hollandske mestre. 5

Det siges, at Miguel de Santiago modtog meget indflydelse fra den barokk fra Sevillien, specielt fra Murillo, selvom han aldrig rejste til Spanien for at lære af denne herre. 6

Imidlertid skabte hans kreativitet og delikatesse, når han kombinerede traditionelle motiver med farver og landskab, han vidste, en unik stil, som stadig værdsættes i dag.. 7 Miguel de Santiago formåede at forene i sit lærred traditionen med det nye kontinent.

indeks

  • 1 Biografi
    • 1.1 Første år
    • 1.2 master maleren
    • 1.3 Dødsfald
  • 2 værker
    • 2.1 Workshop
    • 2.2 Saint Augustins liv
    • 2.3 Miraklerne af Virgin of Guapulo
    • 2.4 Andre
  • 3 legender
  • 4 referencer 

biografi

Første år

Miguel de Santiago blev født i Quito, Ecuador, omkring år 1626. Hans navn var Miguel Vizueta. Hans far, Lucas Vizueta, var også maler, og hans mor var Juana Ruiz. Begge var mestizos. 8

I 1633 tog den unge mand efternavnet Santiago, da han blev vedtaget af Hernando Santiago, regidor og trofaste eksekutor i byrådet Riobamba, efter hans biologiske faders død. Om hans ungdom er få detaljer kendte.

Der er ingen præcise data om begyndelsen af ​​den kunstneriske formation af Miguel de Santiago. Det er imidlertid kendt, at han var elev af Hernando de La Cruz og en friar ved navn Domingo.

Derudover er der tegn på, at han arbejdede i de tidlige dage med maleren Andrés Sánchez Gallque, forfatter af Esmeraldas sorte. 9

Miguel de Santiago er også relateret til den ecuadorianske maleren Diego de Orozco, hvoraf han sandsynligvis var en discipel, mens han arbejdede som værksted. 10

Master Paint

Miguel de Santiago fik titlen mestermaler, omkring årene 1654 og 1656. Hans stil og pleje gav ham berømmelse og berømmelse. Hans arbejde gik endda over havet for at blive beundret i Europa, især i Rom. 11

Miguel de Santiago var en af ​​Quito's største eksponenter under det såkaldte Golden Century of the Arts of Quito i midten af ​​1700-tallet og begyndelsen af ​​det 18. århundrede.. 12

Han åbnede sit eget værksted, som ville fungere i næsten et halvt århundrede, og hvor der blev dannet flere generationer af dygtige ecuadorske malere, herunder sin egen datter Isabel de Santiago, sin mand Antonio Egas-Venegas og Nicolás de Goríbar.

Han var gift med Andrea de Cisneros og Alvarado, som var datter af Francisco Cisneros og Juana Alvarado. Med hende havde hun fire børn, to mænd, der døde i ungdommen uden efterkommere, foruden kvinderne, Juana og Isabel. 13

Juana forlod en forældreløs søn ved navn Agustín, fra hvilken Miguel de Santiago gik for at tage ansvar.

død

Han boede i mange år i den ejendom, han arvede fra sine forældre i sogn for Santa Bárbara, hvor han installerede sit værksted. Men i modsætning til mange samtidige kunstnere med Miguel de Santiago vidste han, hvordan han skulle styre sin indkomst.

Det kan ikke siges at han blev rig. Selvom hans arbejde blev værdsat over det normale blandt hans tidsmalere i Ecuador, var ordren normalt til kirken, og derfor kunne prisen ikke overdrives. 14

Imidlertid bevarede Miguel de Santiago moderens patrimonium, ud over at tilføre nye aktiver og rigdom.

Den 5. januar 1706 døde Miguel de Santiago i Quito, Ecuador. Han blev begravet med vanen San Agustín. Massen og begravelsen blev afholdt i kirken San Agustín. 15

værker

værksted

Workshoppen i Miguel de Santiago var en af ​​de mest prestigefyldte i Ecuador på tidspunktet for Royal Audience. De malerier og kunstnere, der blev dannet i værkstedet, havde et ry, som andre fra samme tid næppe kunne få..

Miguel de Santiago grundlagde sit værksted i huset, han arvede fra sin mor i sogn for Santa Bárbara og dedikeret mere end 50 år af sit liv til dette projekt indtil hans død.

Selv det menes, at hans datter Isabel arvede det efter at Santiago døde, selvom der ikke var nogen præcise data, som han havde holdt indtil sin egen død i 1714. 16

Lærlinger af enhver race blev optaget i Miguel de Santiagos værksted, Antonio Egas var spansk, mens Simón Valenzuela var en mulatto. Det skal tages i betragtning, at Santiago selv var mestizo.

Indflydelsen fra Santiago værkstedets arbejde blev udvidet af de byer, som deres værker blev sendt til, herunder Bogotá og Santiago de Chile eller Mexico.

Han uddannede mindst to generationer af malere, blandt de første er de, der samarbejdede med ham i serien San Agustín: Bartolomé Lobato, Simón de Valenzuela eller Fray Alfonzo de la Vera.

Af anden generation var de mest fremragende studerende Nicolás de Goríbar, Isabel de Santiago og Antonio Egas. Men lærerens pensel var meget mere eftertragtet end hans disciple. De betalte endda mere for de værker, der blev fremstillet udelukkende af Miguel de Santiago.17

Livet i St. Augustine

Med serien Livet i St. Augustine Quito-malerens færdigheder Miguel de Santiago blev kendt. De blev overdraget til deres værksted af fader Basilio de Ribera, der fungerede som Provincial for St. Augustines ordre og sluttede i 1656. 18

I løbet af hans tid blev det antaget, at serien Livet i St. Augustine Det var en helt original skabelse af Miguel de Santiago. Imidlertid blev det senere opdaget, at kunstneren havde kopieret en del af sit værk fra graveringerne fra flamenco Schelte de Bolswert. 19

Det bør ikke ignoreres, at i Amerika i det syttende århundrede var strømmen kopi i kunst, fordi et maleri havde to formål:

Først tjente til at dekorere rummene i klostre, kirker eller klostre. Den anden tjeneste, der udlånte et kunstværk, var at uddanne og sprede katolsk lære blandt amerikanere. Dette gav ikke meget plads til fri fortolkning.

Miraklerne af Virgin of Guapulo

Miguel de Santiago's teknik i dette arbejde begynder at tillade visse friheder. Serien viser kunstnerens bekymring for det andinske landskab, i en sammensætning, hvor dette element vil dele hovedprincippet med arkitektur og afstande. 20

I Mirakler af Virgin of Guapulo lærlinge af deres anden generation af arbejdere samarbejdede med Santiago: Goríbar, Isabel de Santiago og Egas. Denne serie vil blive en reference til fremtidige nationalistiske malere.

andre

Mange var værker af Miguel de Santiago, der ville opnå en berømmelse både i hans tid og i eftertiden. Blandt dem er dens Kristen lære, der består af 9 dåser og de 12 dåser, som han malede på credo.

Hans malerier er også kendt Immaculate Conception og Agony Kristus.

legender

Miguel de Santiago var en forfatter meget værdsat af samfundet af hans tid og af lærde af ecuadoriansk kunst i senere århundreder. Måske er det derfor, hans figur er blevet mytologiseret med en række legender, der blev skabt omkring Santiago.

Quito maleren er karakteriseret som en mand af flygtige og ustabile temperament. Men denne teori støttes kun af legender, som når han malede hans Agony Kristus Han satte et spyd ind i sin modelkiste for at få det udtryk, han ledte efter. 21

Men denne legende svarede ikke kun til Santiago, men blev også tilskrevet Michelangelo og Viennese Franz Xaver Messerschmidt. Desuden blev dets ægthed blevet afvist af forfattere som Llerena eller Delgado.

Andre legender tilskrives også europæiske malere som Rubens og Van Dyck: udvisning af hans discipel Goríbar fra værkstedet for at forsøge at ændre et maleri beskadiget af et gris eller jaloux på hans fremskridt som kunstner. 22

En anden af ​​myterne om Santiago er, at han rejste til at studere med spanske lærere i det gamle kontinent. Selvom hans maleri var påvirket af den barokke og hollandske teknikker, forlod Miguel de Santiago aldrig Ecuador.

referencer

  1. Nå, M. (2007). Den lille Larousse Illustrated Encyclopedic Dictionary 2007. 13. udgave. Bogotá (Colombia): Colombian Printer, p.1679.
  2. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiske figurer | Encyclopædi af Ecuador. [online] Encyclopædi af Ecuador. Tilgængelig på: encyclopediadelecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  3. Estebaranz, Á. (2010). Workshop af Miguel de Santiago i sine tidlige år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, pp.163-184.
  4. Estebaranz, Á. (2010). Workshop af Miguel de Santiago i sine tidlige år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, pp.163-184.
  5. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s.31.
  6. Estebaranz, Á. (2009). Legends of a artist. Om Quito maleren Miguel de Santiago. Annalerne fra Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.
  7.  Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiske figurer | Encyclopædi af Ecuador. [online] Encyclopædi af Ecuador. Tilgængelig på: encyclopediadelecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  8. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografisk ordbog af Ecuador. Tilgængelig på: diccionariobiograficoecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  9. Avilés Pino, E. (2018). Miguel de Santiago - Historiske figurer | Encyclopædi af Ecuador. [online] Encyclopædi af Ecuador. Tilgængelig på: encyclopediadelecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  10. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s.225.
  11. Estebaranz, Á. (2010). Workshop af Miguel de Santiago i sine tidlige år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, pp.163-184.
  12. Kennedy Troya, A. (2004) Måder at opbygge nationen: den barokke Quito, der blev revideret af kunstnere fra det nittende århundrede, Barok og kilder til kulturel mangfoldighed. Hukommelse af det II internationale møde, La Paz: Kulturministeriet for Bolivia / Unión Latina, s. 49-60.
  13. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s. 266.
  14. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s.225
  15. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografisk ordbog af Ecuador. Tilgængelig på: diccionariobiograficoecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  16. Estebaranz, Á. (2010). Workshop af Miguel de Santiago i sine tidlige år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, pp.163-184.
  17. Estebaranz, Á. (2010). Workshop af Miguel de Santiago i sine tidlige år: 1656-1675. Complutense Magazine of History of America, 36, pp.163-184.
  18. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s. 45.
  19. Fernandez-Salvador, C. og Costales, A. (2007). Quitos koloniale kunst. Quito: FONSAL, s. 46.
  20. Pérez Pimentel, R. (2018). MIGUEL DE SANTIAGO. [online] Biografisk ordbog af Ecuador. Tilgængelig på: diccionariobiograficoecuador.com [Tilgængelig 24. oktober 2018].
  21. Estebaranz, Á. (2009). Legends of a artist. Om Quito maleren Miguel de Santiago. Annalerne fra Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.
  22. Estebaranz, Á. (2009). Legends of a artist. Om Quito maleren Miguel de Santiago. Annalerne fra Museum of America XVII / 2009, pp.8 -17.