Realistiske historieegenskaber, struktur og eksempler



den realistisk historie er en fortælling eller historie, hvis fokus er repræsentationen af ​​historier, der er virkelige og fortælles på en lige så rigtig måde. Behandlingen af ​​historien indebærer en tilgang til virkeligheden til imitering af det. Historien er en litterær form, hvor virkelige eller imaginære begivenheder fortælles.

Disse historier er lavet af tegn i en bestemt kontekst og på et bestemt tidspunkt. På en eller anden måde er virkeligheden altid til stede i historier; det kreative stof kommer fra virkeligheden, og dets behandling sker gennem en fortolkning, som forfatteren laver.

indeks

  • 1 Karakteristik af realisme
    • 1.1 Nogle vigtige forfattere
  • 2 Dirty realisme
    • 2.1 Nogle forfattere af beskidte realisme
  • 3 Den klassiske historie: den konventionelle virkelighed
    • 3.1 Historie
    • 3.2 Tid
    • 3.3 plads
    • 3.4 Tegn
    • 3.5 fortæller
    • 3.6 endelig
  • 4 Karakteristik af den realistiske historie
  • 5 struktur
    • 5.1 fortællinger
    • 5.2 fortæller
    • 5.3 tegn
    • 5.4 Endelig
  • 6 Eksempel
  • 7 referencer

Karakteristik af realisme

I midten af ​​1800-tallet spredes diskursen om realisme i Europa op. Imidlertid havde forfattere og kunstnere allerede gjort opmærksom på virkeligheden som et poetisk stof. Siden romantikken er det realistiske fokus spundet i kunst.

Et aspekt at fremhæve om realisme er, at det ikke er begrænset til at indeholde refleksioner af den omgivende virkelighed, men har at gøre med den opmærksomhed, som virkeligheden fortjener at være en litterær genstand.

Sådan blev den realistiske strøm født som reaktion på behovet for det øjeblik, der krævede at vise synlige aspekter i miljøet. I en situation med træthed ved idealisering bliver realistisk diskurs en litterær og kunstnerisk tendens generelt.

I realismen er intet spildt. Der er ingen fremragende emner; Virkeligheden og alt, hvad den indeholder, er hovedpersonen.

Nogle vigtige forfattere

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoyevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Beskidte realisme

I 70'erne fandt en vigtig litterær bevægelse kendt som beskidte realisme sted i USA. Udtrykket "beskidt" blev implementeret for at manifestere kontrast til forfining i forbindelse med litteraturen.

Historien fortæller ikke fantastiske og smukke historier, men vil så troligt som muligt vise den virkelighed af almindelige mennesker, hvis liv ser ud til at være nedsænket i en daglig monotoni.

Sproget er lige så enkelt og minimalistisk; det vil sige, at den bruger knappe sproglige ressourcer, er kortfattet, direkte, men samtidig upræcis. Forlad ufuldstændige ideer og åbne slutninger.

Nogle forfattere af beskidte realisme

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Lad os gennemgå historiens begreb for at forstå den behandling, der er lavet af virkeligheden som form og baggrund af historien: form, mens den har realistiske ressourcer; og baggrund, mens dens udvikling sker inden for grænserne af virkeligheden.

Den klassiske historie: den konventionelle virkelighed

For ekspertise viser den klassiske historie som et grundlæggende princip forskellige aspekter af virkeligheden. Dernæst vil vi beskrive nogle generiske regler i den klassiske historie, hvis hensigt er forfatterens ansvar, som tilpasser sig en allerede etableret tradition.

historie

Ifølge Borges poetik er der to historier, der fortælles i en historie: en falsk historie og en sand historie, der afsløres i slutningen af ​​en overraskelse.

tid

Tiden er struktureret som en række arrangementer organiseret i en sekventiel rækkefølge.

plads

Rummet er beskrevet på en plausibel måde; det vil sige at reagere på den specifikke genres behov, og dette sæt konventioner er traditionelt blevet tildelt navnet virkelighedsvirkning, typisk for realistisk fortælling.

tegn

Tegnene er konventionelle, generelt konstrueret udefra, som en arketype; det vil sige som metonymien af ​​en generisk type etableret af en bestemt ideologi.

fortælleren

Fortælleren er pålidelig (der er ingen modsætninger i sin fortælling) og han er alvidende (han ved alt, hvad læseren skal vide for at følge historiens rækkefølge). Formålet er at give en repræsentation af virkeligheden.

ende

Enden består af den udtrykkelige åbenbaring af en fortællende sandhed, det være sig identiteten af ​​den kriminelle eller enhver anden personlig, allegorisk eller anden sandhed..

Derefter er slutningen epiphanisk, på en sådan måde, at historien er organiseret for at afsløre en sandhed i sine sidste linjer.

Karakteristik af den realistiske historie

Så er den realistiske historie en fortælling eller historie om virkeligheden, fortalt i realistisk stil. Det er en minimalistisk genre, så dens ressourcer er bogstaveligt talt minimal.

Denne litterære tendens arver fra Antón Chéjov (1860-1904) ønsket om at give stemme til hverdagen og til dets "antihelter", som indtil nu var blevet efterladt.

Ideen om forfattere, der overholder denne stil, er ikke moraliserende eller uddannelsesmæssig, men ikke beregnet til at give løsninger eller lektioner, men at reproducere en vis virkelighed.

struktur

historier

De afspejler et fælles, rutinemæssigt liv, fraværende fra heltemod, men i stand til at vise sand menneskelig natur. Historierne fortælles på en naturlig og sammenhængende måde ved hjælp af et fælles og spontant sprog.

fortælleren

Det udtrykkes diskret. Det beriger ikke domme eller analyser, men det viser virkeligheden på en detaljeret og beskrivende måde.

tegn

Hovedpersonerne i disse historier er normale, enkle, flade og almindelige.

ende

Historierne forbliver ufærdige.

eksempel

Uddrag fra historien fedt af Raymond Carver:

"Jeg sidder foran en kaffe og nogle cigaretter i min ven Ritas hus, og jeg fortæller hende.

Her er hvad jeg fortæller ham.

Det er sent, en kedelig onsdag, når Herb sidder den fede mand på en af ​​mine borde.

Denne fede person er den fattigste person, jeg nogensinde har set, selvom han ser pænt ud og klæder sig elegant. Alt i ham er fantastisk. Men det, jeg kan huske bedst, er hans fingre.

Når jeg står ved bordet ved siden af ​​hans til at pleje det gamle par, bemærker jeg først og fremmest på hans fingre. De ser tre gange så store ud som dem hos en almindelig person ..., lange, tykke, cremetrukne fingre.

Jeg deltager i mine andre tabeller: En gruppe af fire forretningsmænd, meget krævende mennesker, en anden gruppe på fire, tre mænd og en kvinde og det gamle par. Leander har tjent vandet til den fede mand, og jeg giver ham masser af tid til at afgøre, inden han nærmer sig.

"God eftermiddag," siger jeg. "Er jeg allerede til stede?".

Rita, det var stort. Og jeg vil gerne sige stort virkelig.

"God eftermiddag," siger han. "Hej. Ja, "siger han. "Jeg tror, ​​vi er klar til at spørge," siger han..

Det har den form [...] "

Uddrag fra historien Don Juan af Benito Pérez Galdós.

"Hans stemme havde udtalt disse ord, som jeg ikke kan glemme:

"Lurenzo, ved du hvad jeg ville spise en bucadu?" Det var galicisk.

"Min engel", sagde hendes mand, hvem var den der fulgte hende, "her har vi kaffe fra århundredet, kom ind og vi vil tage skinke i søde".

De kom ind, jeg kom ind; de satte sig, jeg satte mig (foran); de spiste, jeg spiste (de skinke, jeg ... Jeg kan ikke huske, hvad jeg spiste, men sandheden er, at jeg spiste).

Han tog ikke øjnene af mig. Han var en mand, der syntes at være lavet af en arkitekt fra Alcorcón, specielt for at fremhæve skønheden i den galiciske kvinde, men modelleret i Paros marmor af Benvenuto Cellini.

Han var en kort, klumpet mand med et pergamentlignende ansigt og gul som en gammel bogs beklædning: hans vinklede øjenbryn og hans næse og mund havde nogle indskrift. ".

referencer

  1. Lissorgues, Yvan (s / f). Realisme. Kunst og litteratur, tekniske forslag og ideologiske stimuli Tilgængelig på: cervantesvirtual.com
  2. Páez, Enrique (2001). Skriv. Manual of narrative techniques. Ediciones SM: Spanien.
  3. Zavala, Lauro (2004). Kartografier af historien og mini-fiktion. Illuminations Collection. Renacimiento Editorial: Spain.
  4. Carver, R (2016). Alle historierne Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment tilgængelig på: anagrama-ed.es