Filippo Brunelleschi biografi, bidrag og værker



Filippo Brunelleschi (1377-1446) var en berømt florentinsk arkitekt noteret for hans deltagelse i den italienske renæssance. Takket være sin interesse for videnskab, matematik og teknik fandt han det lineære perspektiv, hvilket er et af hans vigtigste bidrag, for hvilke han udviklede principper og love.

Hans præstationer i skulptur og arkitektur fik ham til at interagere med kunstnere som Donatello, med hvem han forfalskede et nært venskab, der varede indtil slutningen af ​​hans dage; og med Ghiberti, hans rival siden 1401, da de konkurrerede om udarbejdelsen af ​​bronsdørene til baptisteriet i San Juan (Firenze), begge hjembyer.

Han interagerede også med Toscanelli, som forsøgte at introducere ham på hans felt -matematik - uden succes, fordi Brunelleschis passion for kunst var stærkere. På samme måde lærte han geometri, vækkede sin interesse for teknologi og hjalp ham med udviklingen af ​​et af hans emblematiske værker: kuplen af ​​Santa María de Fiore.

Brunelleschi blev karakteriseret ved hans evne til at kombinere æstetiske, geometriske, matematiske, arkitektoniske og tekniske principper i hans værker; dette skyldes størrelsen af ​​deres bidrag. Han var altid en person, der var meget opmærksom på læring og stærk karakter, og betragtes som far til den italienske renæssance.

indeks

  • 1 Biografi
    • 1.1 Første træning
    • 1.2 Begyndelser i kunst
    • 1.3 Kunstnerisk udvikling
    • 1.4 Dødsfald
  • 2 Bidrag
    • 2.1 Lineært perspektiv
    • 2.2 Teatermaskineri
    • 2.3 Andre bidrag
  • 3 værker
    • 3.1 Isakets Offer (1401)
    • 3.2 Il Duomo, kuppel af katedralen i Firenze (Santa María del Fiore) (1418)
    • 3.3 De uskyldiges hospital (1419)
    • 3.4 Basilica of San Lorenzo (1421)
    • 3.5 Pazzi Chapel (1429)
    • 3.6 Pitti Palace (1446)
    • 3,7 Palace of Part Güelfa (1420)
  • 4 anekdoter af Il Duomo
    • 4.1 En mystisk mand
  • 5 referencer

biografi

Filippo di Brunellesco di Lippo Lapi var den anden af ​​tre børn Brunellesco di Lippo og Giuliana Spini. Født i 1377 i Firenze, Italien.

Første træning

Hans far var advokat og praktiseret som notar Derfor ønskede han, at hans søn skulle følge den samme vej, han havde taget for mange år siden. Formålet med hans uddannelse i litteratur og matematik var at forberede ham til at opfylde hans fars forventninger og endelig at tjene som en offentlig tjenestemand..

Men Filippos smag pegede i en anden retning: kunst. År senere indgik han i Arte della Seta, som på det tidspunkt var silkehandleres guild, men også metalarbejdere, guldsmed og bronzearbejdere. Sådan blev Filippo i 1398 en mester guldsmed.

Begyndelser i kunst

I 1401 begyndte han sin konkurrence med Ghiberti, en moderne guldsmed med ham, for at lave bronsdørene til Baptistery of Florence. Det var først for to år senere, i 1403, da han efter at have arbejdet hårdt i sit arbejde mistede sin rival på grund af en teknik og delikatesse på arbejdspladsen..

Derefter rejste han i 1404 i flere år til Rom med Donnatello, en nær ven, for at studere og lære om de gamle romerske ruiner. Brunelleschi var forbløffet over landskabet, bygningerne og perfektionen af ​​de klassiske skulpturer; så begyndte hans interesse for arkitektur virkelig.

Kunstnerisk udvikling

Gennem hans aktive liv udforskede Brunelleschi området for arkitektur på forskellige niveauer. Han dedikerede sig specielt til opførelsen af ​​religiøse bygninger, og den, der har været mest emblematisk for hans arbejde, er kuppelen i katedralen i Firenze.

Denne konstruktion fandt sted mellem 1418 og 1437, og førte Brunelleschi til at blive en vigtig arkitekt på det tidspunkt, da projektet syntes at være umuligt at blive bygget på grund af det oprindelige designs egenskaber, som begyndte at blive bygget i 1296 år af Arnolfo di Cambio.

død

Filippo Brunelleschi døde i sin hjemby den 15. april 1446, et par år senere afsluttede sit mest anerkendte arbejde. Hans rester hviler i katedralen i Firenze, og ved indgangen er der et epitaf, som vi omskriver på denne måde:

"Både den storslåede kuppel i denne berømte kirke og mange andre enheder opfundet af arkitekten Filippo, er vidner om dens storslåede evne. Derfor takker han et taknemmeligt land, der altid kommer til at huske ham på jorden, til hyldest til sine ekstraordinære talenter ".

Bidrag

Lineært perspektiv

Det første store bidrag, som han skulle anerkendes for, var, da han opfandt det lineære perspektiv. Denne opfindelse blev deltaget af Leon Battista degli Alberti i 1435 for at gøre det til et værktøj til alle tidens malere.

Dette koncept søger at efterligne et tredimensionelt rum på flyet. Før målingen blev opnået, var maleriet og dets påskønnelse meget mere komplekst, fordi arbejdet ikke blev opdelt i fly, skulle seeren skille maleriet for at se det for at sætte pris på den adskillelse, der skulle være mellem elementerne.

Den lineære perspektiv er baseret på en matematisk metode og elementer af Euclid. Til sin undersøgelse brugte Brunelleschi to eksisterende bygninger og genskabte dem i tegning: Døbernes San Juan og Herrens Palads.

Teknikken består i, at alle tegningens linjer konvergerer i samme forsvindingspunkt og sender en dybdefølelse.

Brugen af ​​denne metode strækker sig fra dens opdagelse, ca. 1425, indtil i dag. Den blev brugt i Italien til at blive brugt i Vesteuropa, der skal bruges nu i hele verden.

Teatralmaskiner

Brunelleschi også viet sig til design af maskiner i kirker for religiøse eller teaterforestillinger, der fandt sted i disse, og de vil prøve historier om de bibelske mirakler.

Det krævede designet af artefakter af denne stil til begivenheder, der skulle simulere, at tegnene, som engle, fløj gennem luften, såvel som hvis der var behov for at genskabe lys ved hjælp af fyrværkeri.

Der er ingen sikkerhed for, hvor meget maskiner der er skabt af Brunelleschi; Det er imidlertid kendt, at der er mindst én, da der er en rekord af dette i kirken San Felice (Firenze).

Andre bidrag

Hans interesse for forskellige discipliner tillod ham at gøre værker ud over hans arkitektoniske værker. For eksempel opfandt han hydraulisk maskiner og avanceret urværk for tiden, artefakter, der nu er forældede..

Brunelleschi tjente også Firenze gennem udformningen af ​​befæstninger, der blev brugt af den florentinske hær i deres kampe mod Siena og Pisa. I 1424 arbejdede han i en by, der beskyttede ruten til Pisa, kaldet Lastra a Signa. Syv år senere, i 1431 arbejdede han sydpå, på væggen af ​​landsbyen Staggia.

På den anden side nedsatte han i 1421 sig i skibes verden, da han begyndte opførelsen af ​​et stort fartøj kaldet Il Baladone, som ville tjene som en marmortransport fra Pisa til Firenze gennem floden Arno.

Til dette design modtog han det første industrielle patent, som der er bevis for i historien. Desværre passerede dette skib ikke den første sejlede og sank på sin første rejse.

værker

Isaks offer (1401)

Det var skulpturen, som han forseglede sit nederlag mod Ghiberti i konkurrencen om kobberdørene til Baptistery of San Juan. Brunelleschi designet et stykke med Isaacs nøgne torso og mange stykker skruet på pladen.

På den anden side forberedte hans modstander et enkelt stykke, et gyldent bronzepanel, hvor han formåede at lære hans viden og færdigheder i støbningen af ​​dette materiale. Til dette proklamerede de ham vinderen, for den demonstration, han opnåede af sin sofistikerede tekniske evne.

Det siges, at denne kendsgerning var, hvad der forårsagede Brunelleschi sådan desillusion med skulpturen, hvilket førte ham til at vie sig stærkere i arkitekturen og at forsømme den anden disciplin.

Il Duomo, kuppel af katedralen i Firenze (Santa María del Fiore) (1418)

Det er det arbejde, der repræsenterer det på en stærkere måde. Bygningen var af enorm størrelse, cirka 45 meter bred og 7 meter høj, inspireret af kuppel af Pantheon i Rom.

Så stor og tung var modellen, at Brunelleschi skulle bygge parallelle løftemaskiner, som understøttede kuplens vægt. Desuden designede han også en lommelygte, der ville være på indersiden af ​​dette.

Hospital of the Innocents (1419)

Det var den første bygning i Firenze, der betragtes som virkelig renæssance. Kommissionen, som Brunelleschi valgte at udføre projektet, tilhørte den guild, som han deltog i, da han studerede på Arte della Seta.

Brunelleschi kunne ikke leves til sin kulmination, men dens essens var udformet i designet med sine søjler og imponerende buer ca. 8 meter uden tilstedeværelse af overdrevne dekorative elementer.

Basilica of San Lorenzo (1421)

Brunelleschi blev i princippet ansat for at opbygge kirkens sacristi, men efter et år blev han bedt om at ombygge og bygge hele kirken. I hans design brugte han teknikken lineær perspektiv samt lige kolonner, beregnet, meget typisk for hans stil.

Da Brunelleschi døde, før han kunne afslutte arbejdet, blev en studerende beordret til at fortsætte den og færdigbehandle den i 1428. Dets udseende ligner den af ​​Helligåndens basilikum, et arbejde som også blev gennemført af andre i 1444.

Pazzi Chapel (1429)

Beliggende på gården af ​​det hellige kors basilika, blev det skabt af Arnolfo di Cambio og andre. Det var det sidste arbejde, som Brunelleschi var dedikeret til.

Det er en lille bygning med rektangulært gulv, centrale kuppel, portico, hvælving og facade dannet af seks søjler.

Pitti Palace (1446)

Luca Pitti Brunelleschi udnævnt til hvem vil designe og var ansvarlig for projektet, men undlod at afslutte det og blev opkrævet en elev af ham: Lucca Francelli. Denne konstruktion gik gennem flere ejeres hænder og gennemgik en række renoveringer.

Palace of Part Güelfa (1420)

Det var et arbejde lavet i samarbejde med Vasari; det er det nuværende hovedkvarter i Calcio Florentino. Dets navn stammer fra den kendsgerning, at der i antikken, da der var konfrontationer mellem Guelphs og Ghibellines, var det en kasern i Güelfa-delen af ​​byen (forsvarer af paven).

Anecdoter af Il Duomo

Dette arbejde havde strukturelle problemer siden sin fremkomst som den oprindelige forfatter (Arnolfo di Cambio) forlod ingen specifikke angivelser af, hvordan man gør det, og Francesco Talenti udarbejdet en model, der ikke synes at opfylde de eksisterende behov.

Brunelleschi indså Talenti forslag ikke var ideel ved ustabilitet gav kuplen og besluttet at udvikle sin egen model. Aar senere blev han kontaktet af borgmestre og syndikere og bad dem om at ringe eksperter fra Europa for at lytte til deres forslag..

Ved at udsætte sine ideer blev Brunelleschi afvist af offentligheden. Herefter kontaktede han igen borgmestre og private procesledere. I det nye møde afviste han forslagene fra alle arkitekterne og fremlagde ikke hans Faktisk var dets design et mysterium i mange år.

Ved den lejlighed udfordrede Brunelleschi sine rivaler til at placere et æg lodret på et bord, og hvem der opnåede det, ville få kontrol over projektet. Ingen fik det og Brunelleschi besluttede at prøve det.

Han greb ægget med hænderne, placeret den, så dens større base var ned og styrtede ned forsigtigt mod bordet, uden helt at bryde det, bare så han kunne være lodret.

Disgusted, alle klagede over for ham og hævdede, at denne løsning kunne have været tilbudt af nogen, men han svarede, at de ville have sagt det samme om hans design. Sådan fik han genialt projektet tildelt ham.

Ghiberti blev udnævnt til Brunelleschis samarbejdspartner for dette arbejde. Arbejdet blev delt, og da forslaget, som Ghiberti tilbød, ikke var effektivt nok, blev det udeladt af projektet, og Filippo kom tilbage for at overtage denne solo.

En mystisk mand

Nogle historiske optegnelser viser, at Brunelleschi var meget forsigtig med ikke at udlevere oplysninger om kuplens design og mekanisme.

I århundreder var det et mysterium, at Ricci (italiensk arkitekt) kunne løse efter 40 års forskning og studier. For at give oplysninger om hans fund, sagde han, at forfatteren af ​​arbejdet var at være en vanskelig opgave funktion, der giver falske stier og forvirrede ideer, som ingen kunne give sin hemmelighed.

Arbejderne anvendes i konstruktionen blev beordret til at placere mursten af ​​kuplen anderledes end mursten af ​​indre kuppel ville være indrettet, med det ønskede resultat, der så konstruktion fra lang afstand før have færdig, blev det bedraget hensyn til den anvendte teknik.

Brunelleschi bad også om, at de blev markeret på en sådan måde, at de kunne få indtryk af, at de havde været placeret i længderetningen snarere end sidelæns..

Opdagelsen af ​​metoderne i denne konstruktion var takket være brugen af ​​avanceret teknologi. Vaulten revnede og Ricci formåede at introducere et kamera, der tillod ham at optage alt og derefter analysere omhyggeligt alle de observerede.

referencer

  1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo og forsvindingspunktet". Hentet den 10. november fra Magazine of Scientific Culture: revistaciencias.unam.mx
  2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi." Hentet den 10. november fra den britiske encyklopædi: britannica.com
  3. O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi." Hentet den 10. november fra MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
  4. Magi, L. (2011). "Revealed hemmeligheden ved kuppel Florence." Hentet den 10. november fra El País: elpais.com
  5. Blázquez Morales, F. (s.f.). "Brunelleschi, Filippo." Genoprettet den 10. november fra Industrial Property History Web: historico.oepm.es
  6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra Saylor: saylor.org
  7. (2016). "Filippo Brunelleschi, den sande hovedperson i den italienske renæssance". Hentet den 10. november fra Italy Museum News: news.italy-museum.com
  8. (2016). "Pitti Palace, kongelig bolig, Firenze, Italien". Hentet den 10. november fra World Digital Library: wdl.org
  9. (N.D.). "Fillipo Brunelleschi". Hentet den 10. november fra Oxford Reference: oxfordreference.com